- Пролог. дерев'яні світи
- Глава 1. Хлопчик з книгарні
- Глава 2. Художник знайомиться з лазером
- Глава 3. Лист кисті Томську
Давним-давно в одній неіснуючої країні, де ще не було комп'ютерів, тисячі хлопчиків проводили дні з лобзиком і вижігателем по дереву. Одні з примусу і неохоче, інші - віддаючись цьому скрупульозному заняття з щирим інтересом. Результат, звичайно, виходив різний, але ні в кого не виходило створювати фанерні роботи так майстерно, як це вдається лондонському художникові Мартіну Томську ... і його лазерів.
Пролог. дерев'яні світи
Кожна робота Мартіна - окрема казка. Ось шафа, за дверима якого скелет з невинним виглядом п'є свою англійську чай. Ось вічно самотній давньогрецький Харон і його кішка - в човні, що перетинає Стікс, а також будинки, за сніданком, в вітальні, на ліжку ... Ось могутній Ктулху, обплетений слухняними йому чудовиськами океану ... Історії з таких ілюстрацій народжуються самі собою, адже кожна з цих то чи картин, то чи скульптур - новий вигаданий світ.
«Опудало риби». Клеєна фанера, різьблення, морилка, 580 х 260 х 20 мм. Мелісса Го, блогер з Design Taxi: «Здається, ці вражаючі фанерні ілюстрації натхненні телесеріалами, такими як« Час пригод »або« Гра престолів »».
Ось дівчинка, яка виявилася прямо на книжковій сторінці і з подивом оглядає відкрилася їй країну, таку чудову і таку небезпечну ... Китайська пагода, банний будинок, на кожному поверсі якого розгортається невелика драматична сценка, а за стінами виникає ціла село з її жителями ... Світ Мартіна зображений з такою ретельністю, з такими тонкими деталями, що важко повірити: все це просто випив з дерева, як колись в дитинстві.
Ім'я: Мартін Томську // Рік народження: 1985 // Місто: Лондон // Коледж мистецтв Кембервелл
Глава 1. Хлопчик з книгарні
Молодший з семи дітей в сім'ї чеських емігрантів, Мартін Томську ріс в оточенні братів, сестер - і незліченних казок: батьки його були видавцями і книгопродавцями, і дефіциту вражаючих історій хлопчик не відчував. Тихоня, він не любив нескінченної суєти, метушні і шуму великого сімейства і проводив впродовж дня за малюванням, поки це захоплення не переросло в справжню пристрасть. Поступово ілюстрації до чужих історій перетворилися на самодостатні твори з власними фантастичними світами, з населяють їх чудовиськами і героями.
«Духовні тварини». Клеєна фанера, різьблення, морилка. Серія з 12 дерев'яних «камей». Іосра Абдель-Рахман, кореспондент Arch2o: «Складна, заплутана історія, розказана майстернями варіаціями півтонів і глибини тонкої різьби по фанері».
«Я завжди любив старовинну казкову літературу і сучасну фентезі, - розповів Мартін« Популярною механіці ». - У дитинстві моїми улюбленими авторами були Дж. Р. Р. Толкін і Урсула Ле Гуїн з її епічним циклом про Земномор'я. Але зараз мені більше за інших подобається Чайна Мьевіль, який описує абсолютно незвичайні і неймовірно складно збудовані світи ... А ще - чеська, празька містика, така, наприклад, як «Голем» Густава Майринка ».
Цей складний набір авторів - від британського пращура фентезі Толкіна і до Майринка, «Едгара По австрійської літератури» - багато говорить про непростий характер самого художника. Точніше, про його позначився вже в дорослі роки прагненні працювати в жанрі не просто казки, але казки майже обов'язково страшної, в якій немає ідеального вибору: направо чи піде герой, ліворуч або прямо - всюди його чекає небезпека. Втім, в ті роки тихий хлопчик з книгарні про це ще не думав. Він просто читав захлинаючись і малював майже весь інший час.
Час минав, і у помітно підріс Мартіна вже не було сумнівів, ким стати. Хлопець вступив до художнього коледжу Лондонського університету мистецтв, серед випускників якого такі знаменитості, як актор Тім Рот, фотограф Малькольм Морі, співачка Флоренс Велч і безліч лауреатів різних мистецьких премій і нагород. Втім, роботи юного Мартіна не притягли великої уваги публіки та критиків. Вишукані візерункові переплетення арабесок, казкові мотиви акварелей - його ранні твори дійсно виглядають як щось давно знайоме, нездатне надовго «зачепити» і утримати інтерес. Однак незабаром відбулися події, що змінили все.
"Час пригод"
Глава 2. Художник знайомиться з лазером
Після навчання Мартін підробляв в студії лазерного різання, а вільний час віддавав ілюстрацій до казковим історіям. «Я весь час думав, як же мені застосувати лазери до найулюбленішого свого заняття, - говорить художник. - І раптом мені спало на думку, що лазери ідеально підходять для ювелірно точної вирізки простих фігур з плоских листів фанери, які можна з'єднувати один за іншим, створюючи тривимірні ілюстрації ». Першими дослідами Мартіна стала серія нескладних робіт «Самотність Харона», і захоплена реакція публіки переконала його: шлях обрано правильний.
"Дерево життя"
Починається все звичайно з малюнка. Художник накидає картину, робить ескізи, а потім сканує і перемальовує зображення на комп'ютері. Тут визначаються шари майбутньої тривимірної ілюстрації, які потім вирізаються лазером. «Як правило, я використовую верстат для різання Trotec Speedy 300, - каже Мартін, - хоча для більш великих творів іноді вдаюся і до більш потужної моделі Speedy 500, а іноді і верстатів з ЧПУ, коли необхідно розрізати фанеру занадто важку для лазера, більше 9 мм завтовшки ».
Навіть цього було б недостатньо, якби не трагічний випадок: Мартін Томську отримав травму руки, яка змусила його поставити хрест на малюванні. «В результаті мені довелося кинути заняття ілюстрацією в традиційній манері, - згадує художник. - Але зате я зміг повністю сконцентруватися на своїй «лазерної техніки» і з тих пір ніколи не озирався назад ». Поступово Мартін відточував нову манеру роботи, і твори його стали дійсно унікальними. «Від невеликих ювелірних прикрас до великих і складних художніх робіт, кожна з них з'єднує елементи ілюстрації, скульптури ... і ремесла», - додає він.
«Храм». Картина, натхненна романом чайну М'євілль «Вокзал втрачених снів». Клеєна фанера, різьблення, морилка, 400 х 700 х 25 мм. Роксана Голдберг, блогер з Hi-Fructose: «... Кілька шарів фанери різних відтінків коричневого вирізані стрімкими арабесками і складені один на інший, створюючи відчуття якогось виру». За словами Чайна М'євіль, історія, розказана в його романі, це «фентезі в альтернативному світі з вікторіанської технологією». Такий опис як не можна краще підходить і дерев'яною ілюстрації Мартіна Томськ, яка поєднує казку з нескладними технологіями і створює майже гіпнотичні картини. Можна довго розглядати кожну деталь окремо і масштабне художнє панно, в яке вони складаються разом. Так діє і сам Мьевіль, розгортаючи розповідь «Вокзалу втрачених слів»: «Над річкою і свесами дахів - туго натягнуті дроти, намертво скріплені згустками білястої слизу. Вони гудуть, як басові струни. Щось падає нам на голови »... У 2002 році роман був номінований на найпрестижніші літературні премії« Ньебула »і« Х'юго ».
«Лазер - приголомшливий інструмент для точної різки, хоча і у нього є певні обмеження, - розповідає Мартін. - Навіть для такої людини, як я, з виключно художньою освітою і без будь-якого інженерного досвіду, використовувати лазер набагато легше. Чи не доводиться витрачати надто багато часу на різьблення, можна більше уваги приділити художньої стороні процесу. Лазерний гравер Trotec, яким я користуюся, здатний випилювати деталі розмірами до 1 мм, хоча багато тут залежить від сорту деревини. Ебенове дерево занадто твердо, а коркове швидше загориться, ніж розріже, - їх краще пиляти на верстаті ».
"Глибокий сон". Сцена, натхненна повістю Говарда Лавкрафта «Сомнамбулічний пошук невідомого Кадат». Клеєна фанера, різьблення, морилка 1350 х 410 х 35 мм. Метт Шумейко, оглядач Woodworking Network: «Мартін Томську працює з лазером, верстатом з ЧПУ і набором фанерних площин, вибудовуючи тривимірні картини міфічних створінь і фантастичних пейзажів. (...) Різьблені листи фанери фарбуються для додання візуальної глибини: тіні реального світу доповнюються тінями барвника, додаючи творам новий вимір ».
Глава 3. Лист кисті Томську
Серія «Самотність Харона» стала першою, але справжню популярність Мартіну принесло майже епічне полотно «Глибокий сон», навіяне тривожними фантазіями Говарда Лавкрафта. «Воно зображує двох персонажів, які занурюються в забуття і відправляються кожен в свій власний світ, - пояснює Томську. - Спочатку робота призначалася для спальні, її замовили, щоб повісити над ліжком ». Однак фантазія повела Мартина куди далі, і «Сон» отримав такий заряд темної «містичної енергії» Лавкрафта, що навряд чи знайдеться людина, здатна заснути, милуючись цією картиною. Таке знаменна перетворення відбувається з багатьма роботами Мартіна. Пересічна ідея, незначний на перший погляд предмет можуть стати зародками цілого нового світу, прописаного з найбільшою ретельністю. Ландшафт, створений для присвяченій кішкам виставки сучасного мистецтва в Orbital Comics, став історією звичайного дня звичайної домашньої кішки під час відсутності господарів. «Теплий прийом в пеклі» - справжній котячий епос з елементами трилера.
«Теплий прийом в пеклі». Клеєна фанера, різьблення, морилка, 200 х 710 х 25 мм. Кеті Хосмер, критик з My Modern Metropolis: «Складні, вигнуті дуги і завихрення складаються в казкові історії борються в лісі звірів, в морських змій і ховаються в шафі скелетів. Енергія і рух виходять від кожного завитка і кожної хвилі ».
У відомому оповіданні улюбленого Мартіном Толкіна «Лист кисті Ніггля» скромний художник, почавши малювати неймовірно красивий лист, що впав з дерева, створює цілий всесвіт. Лист розростається в дерево, на гілках його з'являються птиці, за кроною проступають кромки гір, поки не розкривається весь ландшафт казкової країни, населеної небаченими звірами. Роботи Мартіна Томську нагадують саме цю історію. Розпочавшись з невеликою, на перший погляд, ідеї, вони розширюються в цілі дерев'яні полотна, повні глибини і майже живі.
Стаття «Лазерні казки Мартіна Томськ» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №3, Лютий 2016 ).
