Ф ільм, створений за мотивами однойменного роману Джека Лондона, став дебютом в ігровому кіно для режисера Олександра Згуріді. До цього автор знімав лише науково-популярні стрічки. Але і сам знаменитий сюжет про дружбу людини і вовка вперше втілювався на екрані. Сценарій до майбутнього фільму режисер написав ще під час війни, проте творці картини довго не могли знайти місцевість, схожу на американський Клондайк. У підсумку вирішено було знімати на Алтаї, в районі річки Чемалла.
Крім професійних артистів в картині знімалися жителі Алтайського краю, а ось акторів-тварин знімальній групі довелося привезти з собою. На знімальному майданчику разом опинилися єноти, козулі, рисі і дресировані вівчарки. Двох вовченят, яким випала доля грати маленького Білого Ікла, Олександр Згуріді довго тримав у себе вдома, щоб сцена знайомства головного героя з навколишнім світом вийшла максимально природною.
Олександр Згуріді, фрагмент книги «В кадрі дикі тварини», 1999 рік:
«Я з дитинства любив Джека Лондона за його чудові повісті, оповідання, романи про сильних, вольових людей з мужнім серцем і сталевими м'язами, котрі намагаються відстояти своє право на життя, боролися зі стихіями суворої природи, з будь-якими негараздами, як би важкі вони не були. «Мартін Іден» був моєю настільною книгою. «Дочка снігів», «Морський вовк» я перечитував безліч разів. Але особливо була мені до душі саме повість «Біле Ікло». Не тільки тому, що вона переносила мене на таємничий романтичний Північ, а й тому, що в ній поряд з чисто лондоновских гімном силі явно простежувався зовсім інший мотив: віра в благородство і гідність людини, в те, що духовність і безкорисливість займуть місце грубої жорстокості , ненависті, «людоїдства», як висловився він сам в статті «Мій погляд на життя».
Тому я дуже захвилювався, коли дізнався, що мені доручили екранізацію «Білого Ікла».
Джек Лондон - майстер гострого сюжету. Дух захоплює, коли читаєш його твори, так захоплюють вони будь-якого читача. Але одна справа - літературний твір, і зовсім інше - кінематографічне. Не можна просто взяти і механічно перенести на екран роман чи повість. Треба ретельно розібратися в тому, що добре для книги, а що для екрану, що слід зберегти, а від чого, навпаки, відмовитися, як би хороша книга не була.
Пам'ятаючи про це, я був змушений безжально скоротити і навіть зовсім виключити цілі епізоди з життя Білого Ікла, хоча це блискуче написані сторінки повісті. З іншого боку, довелося ввести в фільм вчинене нові, спеціально складені для зйомок сцени (наприклад, сцену в барі перед фінальним боєм Білого Ікла з бульдогом Черокі і ряд інших епізодів).
Але все це були труднощі чисто творчі. А ось коли ми підійшли впритул до роботи з постановки всіх цих сцен і епізодів, тут виникли завдання більш складні.
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Де знайти вовка або собаку на роль Білого Ікла? Хто ризикне дати нам на розтерзання свого бульдога? Як зняти всі ці шалено важкі сцени? Куди ми повинні відправитися в експедицію, щоб відтворити природу Клондайка? Хто з акторів погодиться зніматися з дикими тваринами, та ще виїхати для цього за тридев'ять земель? Кого ми можемо запросити на ролі індіанців? Де знайдемо таку велику кількість костюмів, які носили в ту пору? Де роздобудемо надзвичайний реквізит: всякі предмети побуту, прикраси ...
Все було важко, особливо якщо мати на увазі, що робота над фільмом почалася в 1944 році, коли ще йшла війна.
Освоївши спосіб кінозйомки одних тварин, нам легко було підготуватися до зйомки інших, безперервно вдосконалюючи методику і техніку зйомки в залежності від конкретних завдань і умов, що виникають перед нами при постановці як науково-популярних, так і художніх фільмів. Але є і особливі види кінозйомки тварин. Вони вимагають спеціальної техніки, спеціальних знань ».
Фрагмент нарису Г. Ніфонтова, «Екран, наука, життя», 1985 рік:
«Деякі фільми А. Згуріді мені довелося бачити в різних аудиторіях: і в звичайному кінотеатрі, і, наприклад, в Московському Будинку вчених. Ці перегляди привели мене до переконання, що твори його як би багатошарові і тому цікаві самим різним людям. Вчені в ряді випадків підкреслювали пізнавальні гідності фільмів і певною мірою навіть їх дослідне значення, а звичайні глядачі сприймали показуються події схвильовано, емоційно.
До більшості фільмів А. Згуріді можна віднести слова письменника М.М. Пришвіна , Який говорив, що пише він про природу, а думає весь час про людину. Протягом усієї своєї творчості Згуріді неодноразово знімав фільми, де доля людини сюжетно тісно переплітається з долею тварини. Основою для створення першої такої картини послужила для нього повість Джека Лондона «Біле Ікло», і це, звичайно, не випадково. Важко назвати інший літературний твір, де б так тісно були пов'язані, драматично впливали один на одного життя людини і життя тварини. Тільки добром, увагою, розумінням дикої природи може приручити її чоловік - в цьому пафос фільму «Біле Ікло».
Хто ризикне дати нам на розтерзання свого бульдога?Як зняти всі ці шалено важкі сцени?
Куди ми повинні відправитися в експедицію, щоб відтворити природу Клондайка?
Хто з акторів погодиться зніматися з дикими тваринами, та ще виїхати для цього за тридев'ять земель?
Кого ми можемо запросити на ролі індіанців?
Де знайдемо таку велику кількість костюмів, які носили в ту пору?
